Libro

Questo Zweig, sempre in bilico, il secondo letto dopo "Novella degli scacchi", mi è parso superiore, capace di indagare nell'animo umano in un pugno di pagine e di aggredire il ritmo sul finale. L'anima dell'opera ci richiama ad un tema affascinante e quanto mai attuale: il senso di colpa di chi commette un "delitto" in senso lato e la rivalità con il senso di vergogna derivante dall'esser scoperto. Ogni giorno telegiornali e trasmissioni ad hoc vomitano nelle nostre case aggiornamenti su casi noti di cronaca nera o giù scendendo, nella scala delle nefandezze, fino a quelli di corruzione e peculato. La morbosità di queste informazioni permea le nostre vite infestando le discussioni familiari e quelle tra colleghi di lavoro, nessuno può sfuggirgli! Detto questo, condannati ed individui con pesanti indizi a loro carico appaiono in TV e sono ben lungi dal manifestare quel nervosismo/turbamento che secondo Zweig troverebbe la sua catarsi nella confessione e nello scontamento della pena. I tempi sono bui, ci chiediamo dov'è finito il senso di colpa. la risposta è semplice: è moribondo. La persecuzione della coscienza è stata sovrastata dalla vergogna di essere scoperti: questa si, nell'era mediatica e dell'immagine il vero Inferno sulla Terra. Soggetti spregevoli hanno "ricodificato" il problema etico o subordinato lo stesso al perseguimento di un proprio fine o nell'estirpazione alla radice, talvolta barbara, delle cause dei propri mali. La auspicabile teoria esposta da Zweig presuppone che il Censore che è dentro di noi faccia più male di quelli che, con due occhi ognuno, sono pronti a puntarci il dito. Non è per tutti: altri tempi, ma gli rendo grazie per la riflessione. Ora, qui il paragone è relativo, trattasi di un banale tradimento che però attenzione diventa questione di vita o di morte. In tutta la lettura ho lottato per interpretare il conflitto di Irene: accanirsi della coscienza o terrore di venir scoperta come adultera in una famiglia "bene"? Eppure già dopo il primo incontro con la sua nemesi "alla paura del pericolo già si mescolava una strana sensazione, una voglia di battersi, pericolosamente eccitante: come passare di taglio le dita sulla lama fredda del pugnale o guardare nella canna di una pistola, in quel cilindro nero dove si annida la morte. Nel brivido dell'avventura c'era qualcosa di insolito per la sua vita ben protetta, quella prossimità suscitava in lei un giocoso solletichio, una sensazione che adesso tendeva a meraviglia i suoi nervi e la elettrizzava tutta...". La contrizione nasce quando la situazione è fuori controllo, mai prima. Le ultime righe incorniciano il sollievo di chi l'ha scampata grossa o la premura di chi consacrerà la propria vita nell'espiare la colpa e nel farsi perdonare ad oltranza? Esteta della scrittura. Periodi compatti e chiusi ermeticamente da parole ricercate come pietre megalitiche; ho avvertito un senso di completezza come al cospetto delle facciate monocrome e levigate del cubo di Rubik. Sulla parte conclusiva si disunisce alleggerendosi: giù la zavorra per far decollare il ritmo.

Quella del tradimento coniugale, si sa, è storia vecchia quanto il mondo, pertanto non è certo tema inedito in letteratura. Nuovo e originale è però il modo di raccontare tale storia di antichi patimenti, paure e inganni da parte dell’autore in questione che, incredibilmente, riesce a unire introspezione psicologica e concisione descrittiva. Abilissimo a ribaltare un finale che sembra ormai prospettarsi alla “Madame Bovary”, Zweig ci conduce in un viaggio tra le strade borghesi di una città mitteleuropea e, in un'alternanza di ritmi ora incalzanti ora più distesi, anche tra quelle più recondite dell’animo umano che, chissà perché, conosciamo sempre così poco. Quattro stelle e ½ : un rinnovato ringraziamento a chi mi ha fatto conoscere questo scrittore!